Дмитриев Ю - Русский цирк
Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Академия Русского балета имени А. Наши школы могут работать, лишь опираясь на солидный теоретический фундамент. Мы должны создать научно-исследовательский центр по хореографии и, в первую очередь, журнал по вопросам балетного искусства, на страницах которого мы имели бы возможность обсуждать и разрабатывать педагогические, творческие и исторические проблемы нашего искусства. Ваганова Конференция по вопросам хореографического образования.
В году, в год столетия первых Русских Сезонов в Париже, в Русском музее состоялась масштабная выставка «Дягилев. Это стало своего рода «приношением» памяти одной из «суперзвезд» ХХ века. Роль этого человека в русском искусстве и в знакомстве европейской публики с лучшими образцами русского искусства очень велика. В году, в год летия Сергея Павловича Дягилева Русский музей подготовил виртуальную экспозицию на основе прошедшей выставки. Онлайн-формат позволяет увидеть произведения из коллекции Русского музея, которые экспонировались на выставке. С наиболее значительными произведениями можно познакомиться подробнее в формате виртуальной экскурсии, которую подготовили в году сотрудники научно-методического отдела Русского музея Е.
В двадцатых годах существовало в Москве кооперативное издательство «Узел». В году оно выпустило — почти одновременно, в одинаковом оформлении и одинаковым тиражом в семьсот экземпляров — книги трех поэтов: Павла Антокольского, Ильи Сельвинского и Владимира Луговского. Антокольскому было тридцать, Сельвинскому двадцать семь, Луговскому двадцать пять. Сельвинский и Луговской выступали с книгами впервые. Поэтический дебют Антокольского состоялся раньше: в году в Госиздате вышла его книга «Стихотворения». Сельвинский, Луговской, Антокольский, как и Тихонов, Багрицкий, Мартынов, Светлов, Саянов, Ушаков, Кирсанов, не все были ровесниками, но в равной мере принадлежали к тому поэтическому поколению, которое Антокольский однажды назвал «великим поколением двадцатых годов» [1].
